年近古稀的李昆武精神抖擻，身著黑色薄毛衣，戴一頂黑色帽子，一雙炯炯有神的眼睛讓人印象深刻。他的家中，墻上、書(shū)架上滿(mǎn)是他的作品，其中不少被翻譯為各種語(yǔ)言?！对颇鲜斯帧贰兜岢販嫔D》《從小李到老李》……李昆武的作品都圍繞著云南這片土地上的人文風(fēng)物，講述著普通人的生活起居，記錄著家鄉(xiāng)故土的時(shí)代變遷。

2022年3月，李昆武獲得了法國(guó)文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。法國(guó)文學(xué)藝術(shù)騎士勛章由法國(guó)文化和通訊部在1957年設(shè)立，用于表彰全世界在藝術(shù)或文學(xué)領(lǐng)域享受盛譽(yù)的人士，是法國(guó)4種部級(jí)榮譽(yù)徽章之一，也是法國(guó)政府授予文學(xué)藝術(shù)界的最高榮譽(yù)。法國(guó)駐華大使羅梁在授勛儀式上表示：“李昆武先生擁有獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，是中國(guó)著名的漫畫(huà)家，為中法文化交流作出積極貢獻(xiàn)，中法兩國(guó)長(zhǎng)期保持著文化與藝術(shù)的交流。”從1995年《云南十八怪》的中國(guó)圖書(shū)暢銷(xiāo)書(shū)獎(jiǎng)到如今的法國(guó)文學(xué)藝術(shù)騎士勛章，李昆武的漫畫(huà)就像一張通往云南的車(chē)票，讓世界都搭上了觀光云南的列車(chē)。

“接地氣”是他的漫畫(huà)特色之一

1955年，李昆武出生于昆明，小時(shí)候的李昆武就喜歡信手涂鴉，喜歡臨摹坦克、飛機(jī)、三國(guó)英雄騎馬殺戰(zhàn)……“純粹是一種愛(ài)好，到現(xiàn)在我也沒(méi)有正規(guī)的美術(shù)教育經(jīng)歷，就是一種自己的喜歡。”李昆武說(shuō)。在中學(xué)時(shí)期，李昆武負(fù)責(zé)班級(jí)的宣傳畫(huà)、黑板報(bào)，當(dāng)兵期間畫(huà)工農(nóng)兵戰(zhàn)士畫(huà)展、畫(huà)部隊(duì)生活，后來(lái)?yè)?dān)任春城晚報(bào)美術(shù)編輯，畫(huà)拇指頭大小的報(bào)紙?zhí)峄?、版面?biāo)題的美術(shù)字，再到畫(huà)漫畫(huà)、插圖、連環(huán)畫(huà)、水墨畫(huà)，逐漸與畫(huà)筆結(jié)緣。

“一個(gè)人做上了喜歡做的事情，是非常幸運(yùn)的，我很知足，因?yàn)橐恢痹谧鲋约河X(jué)著舒暢的工作，而不在于這個(gè)工作是大是小。”在畫(huà)冊(cè)《畫(huà)憶昆明》的序言里，李昆武寫(xiě)下了自己對(duì)于繪畫(huà)的質(zhì)樸告白。懷抱著純粹的熱愛(ài)，享受畫(huà)筆涂染紙張的過(guò)程，以順其自然的心態(tài)堅(jiān)守藝術(shù)的初心，從埋下繪畫(huà)種子的那一刻起，他從沒(méi)想過(guò)它會(huì)發(fā)出什么芽、開(kāi)出什么花，只不過(guò)是幾十年間不間斷地澆水耕耘，而如今這棵夢(mèng)想的大樹(shù)自然而然地結(jié)出了成功的果實(shí)。

老昆明城市的街街巷巷、幽默有趣的地方土話(huà)、豐富多彩的民族風(fēng)情，“接地氣”是李昆武漫畫(huà)的特色之一，這離不開(kāi)他對(duì)于生活的細(xì)致觀察。“在報(bào)社有一個(gè)特別好的條件，就是可以隨時(shí)跟讀者交流，大家對(duì)你的意見(jiàn)可以很及時(shí)很充分地反饋過(guò)來(lái)。”40年的報(bào)社美術(shù)編輯經(jīng)歷令李昆武的創(chuàng)作愈發(fā)成熟，而新聞的本職工作讓他對(duì)于老百姓的生活有了細(xì)致的觀察，賦予了作品濃郁的生活氣息，也讓他接觸到了很多高水平的藝術(shù)家，開(kāi)拓了創(chuàng)作視野，逐漸形成如今獨(dú)具特色的繪畫(huà)風(fēng)格。

“總結(jié)我到現(xiàn)在為止的創(chuàng)作經(jīng)歷，可以用一句話(huà)來(lái)概括，那就是‘生活是我的老師，社會(huì)是我的課堂’。”李昆武說(shuō)。

把昆明傳統(tǒng)文化保留下去

雞蛋用草串著賣(mài)、竹筒能當(dāng)水煙袋、過(guò)橋米線(xiàn)人人愛(ài)……幽默風(fēng)趣的圖畫(huà)配上朗朗上口的文字，讓《云南十八怪》受到了眾多讀者喜愛(ài)，而這本書(shū)的創(chuàng)作靈感來(lái)自于李昆武騎自行車(chē)游歷云南的真實(shí)經(jīng)歷，圖畫(huà)中藍(lán)色尖頂帽的小人也是以自己的形象為原型進(jìn)行創(chuàng)作的。

“我在邊疆旅行的時(shí)候，感覺(jué)到了很多奇異的人文風(fēng)情、自然風(fēng)光，就在想用什么方式把它們作為一個(gè)作品創(chuàng)作出來(lái)。突然我發(fā)現(xiàn)，這個(gè)不就是我們民間說(shuō)的‘云南十八怪’嗎!”李昆武回憶。

在民間很早就有“云南十八怪”的民謠，遺憾的是沒(méi)有人整理，也缺乏內(nèi)涵。李昆武根據(jù)傳統(tǒng)民謠，梳理其中具有文化內(nèi)涵的部分，結(jié)合時(shí)代變化進(jìn)行創(chuàng)作改編，剔除其中不符實(shí)際的低俗調(diào)侃，重新創(chuàng)作了《云南十八怪》。

在他的《云南十八怪》里，云南不僅“怪”得獨(dú)特，更“怪”得惹人愛(ài)，其中既有“摘下草帽當(dāng)鍋蓋”“石頭長(zhǎng)到云天外”等展現(xiàn)地域特色的內(nèi)容，也有“海鷗也把鬧市愛(ài)”“花湯蛹蟲(chóng)做招待”等關(guān)于城市風(fēng)情的描述，展示了云南獨(dú)特的人文風(fēng)貌，成為了云南的一張名片。

李昆武在漫畫(huà)的創(chuàng)作形式上也有諸多的創(chuàng)新。在作品《從小李到老李》中，李昆武通過(guò)3000余幅畫(huà)面，描繪了一個(gè)普通中國(guó)人自20世紀(jì)50年代到現(xiàn)在的人生經(jīng)歷，也是他對(duì)于“圖像小說(shuō)”這種創(chuàng)作形式的嘗試;在作品《傷痕》中，李昆武還將攝影和漫畫(huà)相結(jié)合。“攝影是紀(jì)實(shí)的，而美術(shù)是一種提煉再創(chuàng)作，他們都是用形象來(lái)說(shuō)話(huà)的，彼此之間有相同又不相同的地方”。

除此之外，李昆武還嘗試用組畫(huà)的形式來(lái)講昆明故事，記錄昆明的歷史變遷。“對(duì)于我一個(gè)跨越了半個(gè)世紀(jì)的人來(lái)說(shuō)，有些東西(民俗風(fēng)情、人文風(fēng)貌)現(xiàn)在已經(jīng)很遙遠(yuǎn)了，所以我在興趣愛(ài)好外又增加了一種責(zé)任，我想把傳統(tǒng)文化保留下去。”在新創(chuàng)作的組畫(huà)中，李昆武以昆明的歷史穿越為主題，幽默生動(dòng)地講述身邊的故事，表達(dá)他對(duì)于故鄉(xiāng)熱土的喜愛(ài)。

將中國(guó)故事講得有血有肉

如何讓中國(guó)漫畫(huà)走出自己的風(fēng)格?李昆武說(shuō)：“我們要學(xué)習(xí)漫畫(huà)的創(chuàng)作手法，但是我們要做中國(guó)的漫畫(huà)故事。”具體就是，一方面我們要學(xué)習(xí)世界漫畫(huà)創(chuàng)作的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，博采眾長(zhǎng);另一方面我們要以中國(guó)文化為核心，講述我們自己的故事。將兩者自然地結(jié)合起來(lái)，而不是刻意使用中國(guó)元素使得中國(guó)風(fēng)格流于形式。

法國(guó)文學(xué)藝術(shù)騎士勛章、法國(guó)圣馬洛漫畫(huà)節(jié)“最受讀者歡迎獎(jiǎng)”、法國(guó)昂古萊姆漫畫(huà)大獎(jiǎng)提名、《滇池滄桑圖》歐洲巡回展出、作品被譯為16種文字全世界發(fā)行……

李昆武的漫畫(huà)獲得了世界各國(guó)讀者的喜愛(ài)。“我的作品都是老百姓的生活，吃喝拉撒、喜怒哀樂(lè)、悲歡離合、衣食住行這樣一些小事。”李昆武介紹自己的作品時(shí)說(shuō)，正是這些有細(xì)節(jié)有情結(jié)的故事打動(dòng)了全世界，通過(guò)用以小見(jiàn)大的方式用生活和情感跨越了文化之間的鴻溝，讓不同文化背景的讀者都能產(chǎn)生相同的情感共鳴，將中國(guó)故事講得有血有肉。

如今的李昆武依舊保持著創(chuàng)作熱情，講述著關(guān)于昆明老百姓的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，讓更多的人能通過(guò)他的漫畫(huà)了解昆明、看見(jiàn)昆明。

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