當人工智能和數(shù)智化的浪潮以迅雷之勢涌入各行各業(yè)，設(shè)計的未來將走向何方？帶著這份好奇與想象，觀眾可以在展覽“消失的邊界”游走探索。在“消失的邊界”展覽，進入數(shù)字時代的設(shè)計被寄寓了更廣義的內(nèi)涵，它構(gòu)造出了未來無界生活的多棱立體面，是去邊界化的。

從字面意思理解“消失的邊界”的展名，即在數(shù)字時代，真實物理世界不斷被數(shù)字重構(gòu)，物理的時空邊界被打破，虛擬與真實的邊界變得模糊，人與人、人與物、物與物之間的邊界正在消失。

在中國傳統(tǒng)美學中，虛實相生有著獨特的意境之美和辯證哲思。展覽“消失的邊界”正是由楊明潔極具標志性的“虛山水”庭院裝置開啟并貫穿，集中呈現(xiàn)了一系列前瞻性設(shè)計作品。無論是“虛”的裝置還是“實”的作品，有機融合成這一方多元展現(xiàn)創(chuàng)新材料的實驗場，虛中有實，實中有虛，虛實無界。

(資料圖片僅供參考)

虛與實也成為當今世界的隱喻與投射，當人們徘徊在物理真實世界與數(shù)字虛擬世界之間，其實一直在尋找著作為個體存在的意義，對于人被異化、工具化的反抗。

眾所周知，設(shè)計的本質(zhì)是為人類提供更有效的解決方案。從農(nóng)業(yè)文明到工業(yè)文明，再到數(shù)字文明，如今，我們已經(jīng)身處數(shù)字時代的洪流中，在數(shù)字虛擬世界中建立對于物理真實世界的完全仿真，然后通過虛擬數(shù)字世界與真實物理世界的實時互動，最大限度地提高效率，才是更積極的姿態(tài)。

策展人楊明潔希望通過這個展覽，傳遞出身為設(shè)計師應有的批判性態(tài)度——面對技術(shù)與社會的變革，去創(chuàng)造一種人與人、人與物、人與自然之間更為友善，而非對立的關(guān)系。

穿過“虛山水”，我們來到廚房生活空間，卡薩帝的三個套系產(chǎn)品：光年套系、星空套系和融境廚房成為這個空間最亮眼的主角。這些系列產(chǎn)品從不同的層面詮釋著“邊界是如何消失”的，寄托了卡薩帝對于未來生活方式的前瞻性思考與探索，是不斷突破邊界，重塑空間秩序與形態(tài)，并“以人為尺度”重新定義設(shè)計之用，與楊明潔的策展理念，達成了高度契合與共鳴。

這也意味著，家電不再是一臺冰冷的機器，當你站在它的面前，仿佛面對著一個有感應、會溝通的生命個體，這不僅創(chuàng)造了人與物之間一種全新的互動溝通方式，更打破了用戶與產(chǎn)品之間的邊界，人機交互的邊界正在消失。

楊明潔以極具前瞻性的設(shè)計語言和新型材料，賦予產(chǎn)品生命力，讓產(chǎn)品服務于人，實現(xiàn)智能互聯(lián)。融境廚房的出現(xiàn)，則生動地詮釋了家電與家具之間的邊界是如何消弭的。當傳統(tǒng)的家電品牌還在提供基于產(chǎn)品本身的解決方案，卡薩帝已經(jīng)專注在將廚電產(chǎn)品與空間場景的融合方案中，打造家電家居一體化，創(chuàng)造多元的生活場景。

在展覽現(xiàn)場，光年套系憑借獨一無二的“云巖白”配色，在第一眼就帶給觀眾極簡主義的藝術(shù)化視覺沖擊。渾然一體的白色家電，向來是不同風格空間里適配度最廣、契合度最高的萬能選擇。卡薩帝深諳此道又“自成一白”，從古羅馬經(jīng)典建筑中的大理石柱靈感中提煉出極富藝術(shù)感的“云巖白”配色和極簡線條，再通過純平嵌入的設(shè)計，讓家電悄然消融于所處的空間里，也釋放出更多的家居空間。

展覽現(xiàn)場還呈現(xiàn)了其他數(shù)字時代下的前瞻性設(shè)計產(chǎn)品，例如實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的YANG HOUSE“莫比斯環(huán)”椅由回收材料通過FDM3D打印成型工藝完成，充分發(fā)揮了數(shù)字化加工工藝的優(yōu)勢；例如采用拓撲結(jié)構(gòu)生成“H”型椅、“C”型椅，以及羊舍“數(shù)字編織鞋”，體現(xiàn)了人與人之間去中心化的網(wǎng)絡關(guān)系。

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